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呻吟的冰川和盛开的百合给这个复制品带来了活力。

没有这些，描述就没意思了。

在写作中寻找生命力的作者，会主动使用越来越强大的描写手段，而不是软弱被动的结构。比如在描述wiuistonbasin)m的时候，他不会说平原上有天然气加工厂，看起来像银蜘蛛。相反，他会这样写:天然气加工厂像银蜘蛛一样蹲伏在平原上。这样写，不仅动态，而且简洁流畅。

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不仅如此，动画的解决方案也能让缺乏细节描写的段落变得细致入微。例如，在樵夫的故事中，有一个重要的段落可能是这样的:

冰川可以吱吱叫，花儿可以盛开，可是森林怎么会出来杀人呢？事实上，作者在这里使用了一种文学特权，叫做诗意许可，即打破一般语言规则的文学描写。这种方法可以用于信息写作吗？答案当然是，只要这个描述能准确表达故事的意思，网友们都愿意接受。但如果作者沉浸其中，把文学变成自己的手铐，让网民失去想象力，那就是两个极端的相遇。

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有些记者根本不知道自己有这个能力，所以不会使用这个特权。他们以为自己在写信息。信息不是玩笑。信息很严重吧？有些记者知道这种特权，但不敢行使。因为在他们看来，诗歌的变态是纯文学，而搞信息的不搞文学。

也许写信息的人真的和纯粹的文学创作者不一样，但也不必刻意划清界限。记者在信息特写中使用这种诗歌变态，并不是为了让自己的报道变得优雅，而是为了让自己的表达更清晰，更准确，更容易被网友理解。

我曾经在一份文案中写道:人们普遍认为，当共和党统治的亚利桑那州开始实施标准的公共医疗补助制度时，牛可以飞向天空。没有人真的这么说，但这个描述准确地反映了实际情况。牛不能飞上天，所以亚利桑那州的公共医疗补助制度不能批准，至少那里的人是这么认为的。

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