综艺节目《风破姐姐》以30位女演员的舞台故事为中心播放，引起了很多话题。 前几天收官的都市电视剧《谁说不能结婚》聚焦于单身女性的生活，再次引起了关于结婚观的讨论。
以女性为首要角色，以女性参加者为目标，聚焦女性故事，讨论女性议题，是她的故事的鲜明特征。 从古装电视剧《武则天》、《后宫甄嬛传》到都市剧《都好》、《安家》，电视剧中的她大多被塑造成有独立、果敢、行动力的女性，获得了高收视者，使女性话题一次面向大众。
屏幕热衷于她的故事，有社会迅速发展的原因和文化费的驱动。 经济地位和性别意识的一些变化提高了女性的支出和话语权。 网络的普及使越来越多的女性作家浮出水面，网络小说培养了很多稳定的女性网民，他们在阅读中形成了确定的兴趣，并把它转变成了看电视剧的审美倾向。 电视剧市场的捕捉和投票的变化是前几天盛行的古装大女主剧，宫斗主题和行路化故事被观众诟病。 近年来，城市女性的激励剧成为现实主题素材创作的人气类型。
问题是，这样的她的故事真实地再现了社会现实吗？ 她们职场的成功真的依靠自己的独立奋斗吗？ “大家都很好”，苏明玉的助理是完美的父亲蒙总。 在《安家》中，房间如锦的上海老洋房业务要依靠徐文昌完成。 在《我的前半生》中，罗子君的独立之路总是不能包括这些独立女性的背后，往往隐藏着男性监护人。
你怎么偏离道路，更新现代人对她的形象的认识，挖掘代表我们时代的她的故事？ 电视剧应该提高想象力和创造性，丰富多方位内涵的表现，把观众的思想触角引导得更远。
作者必须更开阔视野。 自觉地引入社会史的视角，发掘现代城市现实背后的历史纵深，有意识地将女性故事融入我们时代的中国故事，她的故事就可以深入地讲述。 在近年来的一点都市电视剧中，表现出来的社会现实多浮现在表面，由于缺乏对历史快速发展的必然性的追求，所以更鲜明的性别角度也只是没有根的树。 《欢乐颂》《大家都好》等剧之所以成为话题，是因为重男轻女这种思想导致了不治之症。 这个批评当然尖锐珍贵，但似乎可以走得更远。 小人物和大时代怎么共振？ 《鸡毛飞天》等现实主题素材剧的创作方法值得参考。 《鸡毛飞天》的女主角罗玉珠是由充满时代感和生命力的中国女商人塑造的，观众认为她有血有肉，真实可靠。 骆玉珠的思想、行动、命运深深扎根于现代中国肥沃的土地上，是改革开放浪潮中的典型人物，她的个体成长折射了现代中国的历史成长，映射了无数普通人奋斗的足迹，自然能以与观众相同的频率共振。
角色的精神空间也需要扩大。 真正的独立气质表现在思想意识、行为逻辑和社会关注上，不应该简化为一步一步的成功学攻略。 她们的世界应该有对弱者的同情和关怀。 我想为别人着想，达成更广泛的共鸣。 回顾能得到广泛共鸣的女性故事，真正打动观众的不是角色财富地位和不可思议的经验，而是22楼的四姐妹自愿救出樊胜美(《欢乐颂》)，是苏明玉在苏家危难之际挺身而出(《好》)，是见识。 只有离开恨自己的小天地，她的故事才能真正与时代相联系，与现实相协调。
我们还必须反省流量经济和产品思维对艺术创作的伤害。 我们过于关注收视率、点击概率、网络话题度，为了引出话题性，很多戏剧都有猎奇的倾向，似乎只有极端的故事和极端的人物会引起观众的大讨论。 这样，艺术质量、创作思维就要向产品思维妥协。 只有不创造急功近利的倾向，遵循创作规则，兼顾现实感和问题意识，作品才能散发出打动人心的持久魅力。
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